Visual Perception and Creativity 2

Olá, espectadores, sejam bem-vindos ao curso online MOOC
sobre percepção visual e arte, uma pesquisa entre culturas. Esta é a palestra número 5 e o tema
desta palestra é percepção visual e criatividade parte dois Eu disse a vocês na palestra anterior
que hoje estaremos olhando o que um artista muito conhecido da Holanda chamado
MC Escher explorou abordando isso regularmente preocupação com a percepção visual e,
mais especificamente, ele estava interessado nas ilusões de ótica com as quais a percepção visual
geralmente está envolvida.

Porque quando Escher estava fazendo todos os seus
desenhos muito interessantes e fascinantes, a ideia de que a percepção visual não é apenas um
fenômeno biológico passivo a ideia de que a percepção visual é antes um fenômeno muito complexo
envolvendo ilusões visuais quase inexplicáveis, truques ópticos e vários tipos de ambiguidades
e saias essa ideia já estava estabelecida ou pelo menos essa ideia já estava sendo estudada,
então nesse sentido a ação fazia parte de sua época, mas ao mesmo tempo por causa de
sua singular preocupação com as ilusões da percepção visual. A história da arte demorou muito para reconhecer a
Ásia como um artista. 1/4 principalmente ele foi considerado ou avaliado como um artista com um
tipo de preocupação fascinante, mas ilimitada. No entanto, quando você olha para suas obras, você conhece o mundo
que ele está desenhando usando tudo o que não podemos realmente ignorar, não apenas porque ele torna o
mundo muito fascinante em seus desenhos, mas também porque no final das contas ele é capaz
de conectar seu mundo pictórico com o mundo real lá fora em certa base filosófica que
iremos volte a isso mais tarde.

Agora, antes de começarmos a olhar para os
exemplos específicos dos trabalhos da Ásia, vamos mais uma vez olhar rapidamente para alguns dos tipos de exemplos
que podem ser associados às preocupações que reflectem nos porta-vozes da Ásia. E estou falando de ilusões de ótica em
particular, estou falando daquelas imagens que na verdade enganam nossos olhos e
que foram experimentadas de várias maneiras por min. por exemplo, quando você olha para este desenho,
se olhar para o lado direito deste desenho, você terá esse conhecimento visual de que
está olhando para três peças retangulares, mas no momento em que olha para o lado esquerdo
deste desenho, você não vê três mas cinco, então qual é dois, três ou cinco,
depende inteiramente do ângulo de onde você está olhando para este objeto.

Portanto, a ilusão visual ou de ótica tem definitivamente
algo a ver com a forma como um determinado diagrama ou desenho é construído, mas
também tem algo a ver com o ângulo ou a perspectiva escolhida ou com o que escolhemos
ver e o que ainda foi ignorado. Agora olhe para este novamente, olhando para
esses desenhos ou diagramas de ângulos diferentes resultará em diferentes tipos de experiências. Eles lhe darão dados visuais absolutamente diferentes,
olhando para o diagrama do lado esquerdo. Quando você olha para o diagrama do canto esquerdo,
você vê três hastes circulares. São as pontas finais de três hastes circulares. Olhe para o mesmo objeto no canto superior direito e
você verá uma única extremidade retangular. Não há pontas circulares no mesmo desenho,
agora novamente, como é possível, é claro que há um truque no desenho. Mas, novamente, há uma espécie de mau cheiro ou ambigüidade
que ocorre em nosso cérebro quando olhamos.

E é precisamente disso que se trata a percepção visual,
em grande medida, de modo que diagramas como este sempre permaneceram um enigma visual
para nós. E os paradoxos nestes diagramas secos
também são evidentes. Por exemplo, escadas impossíveis é
uma ideia que será explorada por Asia MC Escher em seus desenhos algumas vezes, então este
é apenas uma espécie de modelo 3D de sua ideia onde você pode ver que esse tipo de escada é realmente
impossível. Você não pode ter que estar caindo, mas
na verdade você está subindo, você está subindo, mas na verdade você está descendo. Tem que ser isto ou aquilo, mas esta
impossibilidade foi desenhada de forma muito convincente neste diagrama. Então existe essa possibilidade de usar a
percepção visual no sentido de que tendemos a ver coisas que não são mostradas, tendemos a interpretar
determinado diagrama de uma forma que na verdade é absurda e impossível na vida cotidiana ou na
vida real. (Consulte O Slide Time: 6:59)
Por exemplo este há três cachorros e claro três caudas não há problema nisso
mas quando você olha as três caudas desses três cachorros elas estão localizadas de uma forma que
não combina com o localização ou posição de suas cabeças.

Então, como fazer para que os corpos e
as caudas dos cães nunca se encontrem no desenho, mas nosso cérebro continue corrigindo o erro real
continuamente e nos faça ver algo muito convincente. Então tem um truque que está acontecendo no
próprio desenho. E peço que você descubra o truque, como
exatamente ele está sendo desenhado e por que está criando esse tipo de efeito em nossos olhos. Ou, nesse caso, qual é a perspectiva,
qual é a posição desses objetos, olhe para esse objeto com muito cuidado e tente
descobrir de maneira interessante, você nunca será capaz de chegar a uma conclusão específica, você
nunca será capaz de dizer isso. Ok, este é o desenho deste objeto a partir
desta perspectiva particular porque imediatamente não é isso. Estarei mostrando que você poderá ver
o mesmo objeto de outra perspectiva no próximo momento.

Em outras palavras, as complexidades visuais que esses
desenhos tentam demonstrar sugerem isso, além de ilusões, truques visuais
e enigmas visuais. A percepção visual também está envolvida com
muitas ambigüidades, ou seja, múltiplas possibilidades ao mesmo tempo. Portanto, quando dizemos que um aspecto importante da
percepção visual é a interpretação, deixemos agora bem claro que na verdade ela não
sugere. Essa intervenção deve ser uma interpretação única,
o que é particularmente verdadeiro no caso das finanças. Quando você olha para pinturas, obras de arte, esculturas
de qualquer tipo, você sabe que, apesar do assunto principal ainda permanecer
o mesmo, você pode ter diferentes interpretações. Portanto, essas múltiplas possibilidades são na verdade
um resultado ou uma extensão da ambiguidade visual ambiguidade que uma percepção visual
está sempre fomentando. (Consulte O Slide Time: 9:39)
Então tente descobrir por que um desenho estático como esse parece estar sempre em movimento embora
não haja movimento fisicamente como tal.

É o resultado de um certo tipo de
percepção visual. Então MC Escher aqui, ele é um
tipo de pessoa muito inteligente e excelente, com uma habilidade super baunilha de expandir essas ideias
de percepção visual e realmente demonstrá- las em seus desenhos. Ele viveu de 1898 a 1972 na Holanda,
há um pintor holandês e quando você olha esse tipo de obra desenhada por ele. (Consulte O Slide Time: 10:46)
Imediatamente lhe dá uma ideia de que não que você esteja olhando para algo que é
um tipo de desenho ilusório, ele realmente não cria uma ilusão de ótica. Mas cria uma ilusão conceptual de que
a mão que está a ser desenhada no papel se torna uma espécie de vida e desenha a
própria mão.

Então, algo sobre a circularidade da vida,
algo sobre o movimento circular da vida está sendo sugerido, mas opticamente e em termos
de linguagem de desenho, sem dúvida que é um projeto muito difícil, é uma tentativa muito difícil
que é bem sucedida de uma forma muito, muito maneira significativa. MC Escher em desenhos como este também consegue
alterar o identificador ou a identidade do objeto simplesmente alterando as formas
dos objetos, como resultado, o que você identifica como um pássaro voador no topo da imagem
torna-se na verdade um peixe nadando na parte inferior da imagem. E ele transforma a identidade do objeto
simplesmente brincando com as formas, brincando com as formas pretas e brancas, brincando
com os contornos, ou seja, brincando com muitos princípios visuais de percepção
e diluição visual.

(Consulte O Slide Time: 12:24)
Tipo semelhante de ideia também foi explorado neste desenho onde o tigre preto e
o tigre branco em todo esse grupo de Tigres negros. Em todo esse grupo de tigres brancos trocam
suas identidades simplesmente trocando o preto ou a brancura de suas formas, é mais fácil
falar do que fazer, porque quando você começar a fazer algo assim, perceberá
como é difícil demonstrar a transformação de forma tão eficaz em
termos visuais. Outro exemplo que quase explode uma
ideia semelhante, para entender o que exatamente está acontecendo nos desenhos das cinzas, você não pode se apressar. Você tem que olhar para cada desenho
prestando muita atenção neles e visualmente você deve ser capaz de descobrir o final também
isolar uma figura da outra em outras palavras para desbloquear as ilusões visuais que
estão acontecendo em sua mente e descobrir os detalhes e o processo de transformação
que está ocorrendo ou se desenrolando nesses desenhos.

Então, mais ou menos seguindo o mesmo padrão
e a ideia semelhante, Asia fez uma série de desenhos onde, simplesmente justapondo,
formas, simplesmente justapondo preto e branco, simplesmente justapondo diferentes movimentos
e posições de certos animais ou figuras, ele realmente transforma a identidade De os
objetos ou figuras ele mesmo. Então, o que no começo parece um pássaro
se torna um peixe no final. E essa transformação acontece bem diante
dos seus olhos. Na verdade, ele é o gênio pelo qual a inflação é considerada
um dos artistas mais talentosos neste campo é simplesmente porque ele tinha esse
talento ou habilidade impecável de demonstrar essa transformação bem na sua frente. Então ele não está escondendo suas ferramentas, ele as está
abrindo diante de seus olhos para descobrir exatamente como ele está fazendo
isso.

Outro exemplo simples desse tipo é novamente
onde eles não apenas mudam suas formas, mas também mudam sua identidade, mudando sua
cor para preto e branco. E é no processo que ele está se concentrando
e é isso que ele quer que desfrutemos. (Consulte o Slide Time: 15:48)
Realmente falando quando você passa pelas palavras SS você naturalmente sente que a Ásia realmente não quer que
apenas aproveitemos o momento conclusivo de sua arte mas ele quer que aproveitemos o processo
que está sendo demonstrado em sua arte. Agora, além da transformação de um
navio em particular para outro ou de uma identidade particular ou para outra, Escher também fez
alguns desenhos fantásticos e fascinantes de como perspectivas, distâncias e ângulos continuam
pregando alguns truques muito curtos em nossos olhos como este. . Aqui, quando você está quase convencido de que
está traçando o fluxo de água de um nível superior para o nível inferior, no momento seguinte
você é obrigado a preencher que na verdade você está se movendo do nível inferior para os níveis superiores.

Então a ordem ou a progressão do nível
fica meio perturbada e cria ambiguidade e você nunca tem certeza sobre a perspectiva
ou direção de todas as camadas e níveis em que tudo isso foi registrado. É o mesmo desenho que você está
olhando, mas à distância, então à distância, o que parece ser uma imagem bastante confortável, com
um tipo de perspectiva muito preciso e tudo. É novamente uma ilusão porque quando você
olha de perto, você percebe que algo deu terrivelmente errado aqui.

Nem tudo está bem e é isso que MC
Escher faz deliberadamente. Ele não mantém tudo bem. Ele não dá tudo muito confortável. Portanto, não só com formas e identidades, a Ásia
explora as possibilidades de criar ambiguidade através do espaço e da perspectiva, abordando principalmente
distância e profundidade e perspectivas ópticas de diferentes ângulos como este. Neste trabalho – o próprio reflexo pode
tornar-se uma ilusão do real ao tornar o real uma ilusão. Em outras palavras, ao usar esses princípios muito estranhos
de ilusão de ótica com qualquer percepção visual, MC Escher está tentando
dizer que o que parece uma ilusão pode ser uma realidade e o que parece real pode
ser uma ilusão.

Então ele está fazendo uma declaração muito profunda
sobre a forma como entendemos ou discriminamos entre realidade e ilusão. Na verdade, ele tenta nos confundir com esses
dois conceitos. Na verdade, ele tenta nos fazer acreditar que
é possível em certos momentos que a ilusão e a realidade alarguem seus lugares. E eles voltam novamente. Então é essa ambigüidade que uma concha desmorona
ao tocar de maneira como esta novamente. Então é essa ambigüidade que uma concha desmorona
ao tocar de maneira como esta novamente. Agora, MC Escher, realmente falando, escolheu isso
como seu tema para toda a vida. E de certa forma foi essa artificialidade dramatizada
da imagem criada em sua varanda fotográfica de 1945. Vimos alguns exemplos, você vê mais um
ultimamente com sua estranha Distorção central protuberante. Escher comentou que certamente é um pouco absurdo
traçar algumas linhas e depois afirmar. Esta é uma casa com tema de varanda que Li disse que
era esta ou situação.

Voltemos mais uma vez a esta pintura. Este é o que ele estava se referindo. Então, segundo ele, varanda não é um
assunto muito simples, é um assunto muito complicado porque a Ásia acredita no fato de que a representação
em si é muito complicada e a representação desculpa qualquer tipo de simplicidade porque a simplicidade
não consegue representar a ideia adequadamente. E é por isso que quando olhamos para os seus desenhos
que abordam esta impossibilidade de certas perspectivas ou digamos assim a
artificialidade das leis da perspectiva. Ele deixa novamente muito claro que tudo bem,
podemos ter essa ferramenta, tudo bem que temos uma ferramenta chamada aplicação de perspectiva, com a qual
somos capazes de criar certas ilusões. Mas é por si só. Não é o fim que pode nos levar a certos
resultados muito complexos e complicados se desafiarmos precisamente as próprias leis, as leis da perspectiva. Então é isso que acontece quando desafiamos
as próprias leis da perspectiva.

(Consulte o Slide Time: 22:09)
E passando por esse tipo de prática escusado será dizer que a Ásia adquiriu alguma habilidade incrível
de retratar certos tipos de distorções ou perspectivas distorcidas perspectivas estéticas
coisas assim em uma ferramenta muito simples como um lápis em um desenho a lápis como este um. Ou olhe para este novamente, o que parece ser
um desenho em perspectiva muito simples e bem estabelecido de um edifício, na verdade não é assim. Olhe bem para o edifício e então ele
descobrirá que algo estranho está acontecendo aqui, algo está terrivelmente errado,
é precisamente essa perspectiva que está terrivelmente errada na vida real e a arquitetura ao norte
não pode ter uma perspectiva que nunca nos leve a lugar nenhum. É como uma espécie de destino que você esteja obrigado
a continuar girando e girando no mesmo caminho. (Consulte O Tempo De Deslizamento: 23:46)
Então a malandragem matemática em subir e descer escada não é objeto
desta as imagens desse tipo desenhadas por Escher porque a Ásia realmente falava nunca um
pintor surrealista.

Ele não estava realmente abordando o absurdo
da vida, na verdade estava depois de abordar o absurdo de certas ferramentas visuais e de percepção. Então nesta foto fica claro que ele
era uma espécie de existencialista. Estou me referindo ao desenho que vimos
agora há pouco. Ele admirava Dostoiévski e Camus há muito tempo
e, em uma carta a um amigo, enquanto ele trabalhava na subida e na descida, eu deveria explicar a
Porte que escada é um assunto bastante triste e pessimista, além de ser muito profundo e
absurdo, com perguntas semelhantes em seus lábios. Albert Camus acabou de bater em
uma árvore com cicatrizes e se matar. E depois da morte, o que teve um grande efeito
sobre mim. Portanto, é interessante ver como Escher é
capaz de ver certas dificuldades da vida neste absurdo da percepção visual.

Então ele diz que sim, sim, subimos cada vez mais
e imaginamos que estamos subindo. Cada passo tem cerca de 25 centímetros de altura e é terrivelmente
cansativo porque quero dizer que não nos leva a lugar nenhum aonde tudo isso nos leva. Isso é o que ele se pergunta e a resposta
não está em lugar nenhum. Agora, isso é apenas uma dica para dizer que seus
desenhos não querem que o valor nominal seja sobre ilusões de ótica ou sobre certos problemas
em taxas ligadas à percepção visual e também têm alguma filosofia visual muito séria e profunda
ou filosofia de vida ou filosofia de morte.

É por isso que quando você olha os desenhos de As us,
depois de ter descoberto o processo de ambiguidade e ilusões que ele está criando em seus desenhos,
você pode sentir que ele não é apenas um desenhista habilidoso, mas é um grande filósofo que
foi capaz de comentar sobre o problemas de representação visual sobre os problemas de percepção visual
sobre os problemas da ilusão visual quase como um grande filósofo, obrigado..

Texto inspirado em publicação no YouTube.

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