Visual Perception and Creativity 2

Olá, espectadores, sejam bem-vindos ao curso online MOOCs
sobre percepção visual e arte, uma pesquisa entre as culturas. Esta é a palestra número 5 e o tema
desta palestra é percepção visual e criatividade parte dois Eu disse a vocês na palestra anterior
que hoje veremos o que um artista muito conhecido da Holanda chamado
MC Escher explorou abordando isso em preocupação com a percepção visual e,
mais especificamente, ele estava interessado nas ilusões de ótica com as quais uma percepção visual
geralmente está envolvida. Porque quando Escher estava fazendo todos os seus
desenhos muito interessantes e fascinantes, a ideia de que a percepção visual não é apenas um
fenômeno biológico passivo, a ideia de que a percepção visual é um fenômeno muito complexo
envolvendo ilusões visuais quase inexplicáveis, truques ópticos e vários tipos de ambiguidades
e valências essa ideia já estava estabelecida ou pelo menos essa ideia já estava sendo estudada
então nesse sentido a ação fazia muito parte do seu tempo mas ao mesmo tempo pela
sua singular preocupação com as ilusões da percepção visual.

A história da arte levou muito tempo para reconhecer a
Ásia como um artista 1/4 principalmente ele foi considerado ou avaliado como um artista com um
tipo de preocupação fascinante, mas ilimitado, no entanto, quando você olha para suas obras, conhece o mundo
que ele está desenhando usando tudo o que realmente não podemos ignorar não apenas porque ele torna o
mundo muito fascinante em seus desenhos, mas também porque no final do dia ele é capaz
de conectar seu mundo pictórico com o mundo real lá fora em certas bases filosóficas que
iremos volte a isso mais tarde.

Agora, antes de começarmos a olhar para os
exemplos específicos das obras da Ásia, vamos mais uma vez olhar rapidamente para alguns dos tipos de exemplos
que podem ser associados com as preocupações que refletem nos raios da Ásia. E estou falando sobre ilusões de ótica em
particular, estou falando sobre aquelas imagens que realmente pregam uma peça em nossos olhos e
que foram experimentadas de várias maneiras por min. por exemplo, quando você olha para este desenho,
se você olhar para o lado direito deste desenho, você terá esse conhecimento visual de que
está olhando para três peças retangulares, mas no momento em que você olha para o lado esquerdo
deste desenho, você não vê três mas cinco então qual é dois três ou cinco
depende inteiramente do ângulo do qual você está olhando para este objeto. Portanto, a ilusão visual ou ótica definitivamente
tem algo a ver com a forma como um determinado diagrama ou desenho é construído, mas
também tem algo a ver com nosso ângulo ou perspectiva escolhida ou o que escolhemos
ver e o que ainda foi ignorado. Agora, olhe para este novamente, olhando para
esses desenhos ou diagramas de diferentes ângulos resultará em diferentes tipos de experiências.

Eles fornecerão a você dados visuais absolutamente diferentes.
Veja o diagrama do lado esquerdo. Quando você olha para o diagrama do canto esquerdo,
vê três hastes circulares. São as pontas finais de três hastes circulares. Olhe para o mesmo objeto no canto superior direito e
você verá uma única extremidade retangular. Nenhuma dica circular no mesmo desenho
agora novamente como é possível claro que há um truque no desenho. Mas, novamente, há um tipo de mau cheiro ou ambiguidade
que está acontecendo em nosso cérebro quando estamos olhando.

E é exatamente disso que trata a percepção visual
em grande parte, então diagramas como esse sempre permaneceram um enigma visual
para nós. E os paradoxos nesses diagramas secos
também são evidentes. Por exemplo, escadas impossíveis é
uma ideia que será explorada por Asia MC Escher em seus desenhos algumas vezes, então este
é apenas um tipo de modelo 3D de sua ideia onde você pode ver que esse tipo de escada é realmente
impossível. Você não pode pensar que está descendo, mas na
verdade está subindo, está subindo, mas na verdade está descendo. Tem que ser isso ou aquilo, mas essa
impossibilidade foi desenhada de forma muito convincente neste diagrama. Então existe essa possibilidade de usar a
percepção visual da forma que tendemos a ver coisas que não são mostradas tendemos a interpretar
um determinado diagrama de uma forma que na verdade é absurda e impossível na vida cotidiana ou na
vida real.

(Consulte o tempo do slide: 6:59)
Por exemplo, este há três cachorros e, claro, três rabos, não há problema nisso,
mas quando você olha para os três rabos desses três cachorros, eles estão localizados de uma maneira que
não combina com o localização ou posição de suas cabeças. Então, como você faz para que os corpos e
as caudas dos cachorros nunca se encontrem no desenho, mas nosso cérebro continua corrigindo o erro real
continuamente e nos faz ver algo muito convincente. Então tem um truque que está acontecendo no
próprio desenho. E peço que você descubra o truque
exatamente como está sendo desenhado e por que está criando esse tipo de efeito em nossos olhos.

Ou, por falar nisso, qual é a perspectiva,
qual é a posição desses objetos, olhe para esse objeto com muito cuidado e tente
descobrir de maneira interessante, você nunca será capaz de chegar a uma conclusão específica, você
nunca será capaz de dizer isso. Ok, este é o desenho deste objeto a partir
desta perspectiva particular, porque imediatamente não é isso. Eu estarei mostrando que você será capaz de ver
o mesmo objeto de outra perspectiva no próximo momento. Em outras palavras, as complexidades visuais que esses
desenhos estão tentando demonstrar sugerem que, além de ilusões, truques visuais
e enigmas visuais. A percepção visual também está envolvida com
muitas ambiguidades que são múltiplas possibilidades ao mesmo tempo. Então, quando dizemos que um aspecto importante da
percepção visual é a interpretação, vamos deixar bem claro que ela realmente não
sugere. Essa intervenção deve ser uma única interpretação,
isso é particularmente verdadeiro no caso de finanças.

Quando você olha para pinturas, obras de arte, esculturas
de qualquer tipo, você sabe que, apesar do fato de que o assunto principal ainda pode permanecer
o mesmo, você pode ter interpretações diferentes. Portanto, essas múltiplas possibilidades são, na verdade,
um resultado ou uma extensão da ambigüidade visual que a percepção visual
sempre fomenta. (Consulte o tempo do slide: 9:39)
Portanto, tente descobrir por que um desenho estático como esse parece estar sempre em movimento, embora
não haja movimento físico como tal. É o resultado de um certo tipo de
percepção visual. Então MC Escher aqui é um
tipo de pessoa muito inteligente e excelente, com uma habilidade com a super baunilha de expandir essas ideias
de percepção visual e realmente demonstrá- las em seus desenhos.

Ele viveu de 1898 a 1972 na Holanda,
há um pintor holandês e quando você olha para esse tipo de trabalho desenhado por ele. (Consulte o tempo do slide: 10:46)
Isso imediatamente dá a você uma ideia de que não que você esteja olhando para algo que é
um tipo de desenho ilusório, isso realmente não cria uma ilusão de ótica. Mas cria uma ilusão conceitual de que
a mão que está sendo desenhada no papel se torna uma espécie de vida e desenha a
própria mão.

Então algo sobre a circularidade da vida
algo sobre o movimento circular da vida está sendo sugerido mas opticamente e em termos
de linguagem de desenho sem dúvida que é um projeto muito difícil é uma tentativa muito difícil
que se consegue de uma forma muito, muito maneira significativa. Em desenhos como este, MC Escher também consegue
mudar o identificador ou a identidade do objeto simplesmente mudando as formas
dos objetos, como resultado, o que você identifica como um pássaro voador na parte superior da imagem
torna-se na verdade um peixe nadando na parte inferior da imagem. E ele transforma a identidade do objeto
simplesmente jogando com as formas, jogando com as formas em preto e branco, jogando
com os contornos, em outras palavras, jogando com muitos princípios visuais de percepção
e diluição visual.

(Consulte o tempo do slide: 12:24)
Idéia semelhante também foi explorada neste desenho, onde o tigre preto e
o tigre branco sobre todo esse grupo de tigres negros. Em todo esse grupo de tigres brancos trocam
suas identidades simplesmente trocando o preto ou o branco de suas formas mais fácil
falar do que fazer porque quando você começa a fazer algo assim você vai perceber o
quão difícil é realmente demonstrar a transformação de forma tão eficaz em
termos visuais.

Outro exemplo quase explodindo uma
ideia semelhante para entender o que exatamente está acontecendo em desenhos de cinzas que você não pode apressar. Você tem que olhar para cada desenho
prestando muita atenção a eles e visualmente você deve ser capaz de descobrir o final também
isolar uma figura da outra em outras palavras para desbloquear as ilusões visuais que
estão acontecendo em sua mente e descobrir os detalhes e o processo de transformação
que está ocorrendo ou se desenrolando nesses desenhos. Então, seguindo mais ou menos o mesmo padrão
e a ideia semelhante, Asia fez vários desses desenhos onde, simplesmente justapondo,
formas, simplesmente justapondo preto e branco, simplesmente justapondo diferentes movimentos
e posições de certos animais ou figuras, ele realmente transforma a identidade de os
próprios objetos ou figuras. Assim, o que parece um pássaro no começo
torna-se um peixe no final.

E essa transformação acontece bem na frente dos
seus olhos. Na verdade, ele é considerado o gênio por que a inflação
é um dos artistas mais talentosos nesse campo, simplesmente porque ele tinha esse
talento ou habilidade impecável de demonstrar essa transformação bem na sua frente. Portanto, ele não está escondendo suas ferramentas, ele
as abre diante de seus olhos para descobrir exatamente como ele está fazendo
isso. Outro exemplo simples desse tipo é novamente
onde eles não apenas mudam suas formas, mas também mudam sua identidade, mudando suas
cores em preto e branco. E é no processo que ele está
focando e é isso que ele quer que desfrutemos. (Consulte o tempo do slide: 15:48)
Realmente falando quando você passa pelas palavras da SS, você naturalmente sente que a Ásia realmente não
quer que apenas apreciemos o momento conclusivo de sua arte, mas ele quer que apreciemos o processo
que está sendo demonstrado em sua arte arte.

Além da transformação de um
navio em particular para outro ou de uma identidade em particular para outra, Escher também fez
alguns desenhos fantásticos e fascinantes de como perspectivas, distância e ângulos continuam
pregando certos truques muito, muito curtos em nossos olhos como este . Aqui, quando você está quase convencido de que
está rastreando o fluxo de água de um nível superior para o nível inferior, no momento seguinte,
você é obrigado a preencher que, na verdade, está se movendo do nível inferior para os níveis superiores.

Portanto, a ordem ou a progressão do nível
é meio perturbadora e cria ambiguidade e você nunca tem certeza sobre a perspectiva
ou direção de todas as camadas e níveis em que tudo isso foi registrado. É o mesmo desenho que você está
olhando, mas à distância, então à distância, o que parece ser uma imagem bastante confortável com
um tipo de perspectiva muito precisa e tudo mais. É novamente uma ilusão, porque quando você
olha de perto, percebe que algo deu muito errado aqui. Nem tudo está bem e é isso que MC
Escher faz deliberadamente.

Ele não mantém tudo bem. Ele não dá tudo muito confortável. Portanto, não apenas com formas e identidades, a Asia
explora as possibilidades de criar ambiguidade através do espaço e da perspectiva, principalmente abordando
distância e profundidade e perspectivas ópticas de diferentes ângulos como este. Neste trabalho – a própria reflexão pode se
tornar uma ilusão do real, tornando o real uma ilusão. Em outras palavras, usando esses princípios muito estranhos
de ilusão de ótica com qualquer percepção visual, MC Escher está tentando
dizer que o que parece uma ilusão pode ser uma realidade e o que parece real pode
ser uma ilusão. Então ele está fazendo uma declaração muito profunda
sobre a forma como entendemos ou discriminamos entre realidade e ilusão. Na verdade, ele tenta nos confundir com esses
dois conceitos. Ele de fato tenta nos fazer acreditar que
é possível em certos momentos que a ilusão e a realidade alarguem seus lugares. E eles voltam novamente. Portanto, é essa ambigüidade que uma concha cede
ao jogar dessa maneira novamente.

Portanto, é essa ambigüidade que uma concha cede
ao jogar dessa maneira novamente. Agora, MC Escher realmente falando escolheu isso
como seu assunto ao longo da vida. E de certa forma foi essa artificialidade dramatizada
da imagem criada em sua varanda de 1945 que vimos alguns exemplos, você vê mais um
ultimamente com sua estranha distorção central protuberante. Escher comentou que certamente é um pouco absurdo
traçar algumas linhas e depois reivindicar. Esta é uma casa com o tema da varanda que Li disse
ser esta ou a situação. Voltemos a esta pintura mais uma vez. Este é o que ele estava se referindo. Então, de acordo com ele, a varanda não é um
assunto muito simples, é um assunto muito complicado porque a Asia acredita no fato de que a representação
em si é muito complicada e a representação desculpa qualquer tipo de simplicidade porque a simplicidade
falha em representar a ideia adequadamente.

E é por isso que quando você olha para os seus desenhos
que abordam essa impossibilidade de certas perspectivas ou, digamos assim, a
artificialidade das leis da perspectiva. Ele deixa novamente muito claro que tudo bem,
podemos ter essa ferramenta, tudo bem se tivermos uma ferramenta chamada aplicação de perspectiva, na qual
somos capazes de criar certas ilusões. Mas é por si só. Não é o fim que pode nos levar a certos
resultados muito complexos e complicados se desafiarmos as próprias leis as leis da perspectiva com precisão. Então é isso que acontece quando um desafia
as próprias leis da perspectiva. (Consulte o tempo do slide: 22:09)
E ao passar por esse tipo de prática, é desnecessário dizer que a Asia adquiriu uma habilidade incrível
de retratar certos tipos de distorções ou perspectivas distorcidas, perspectivas estéticas,
coisas como essa em uma ferramenta muito simples, como um lápis, em desenhos a lápis como este um. Ou olhe para este novamente, o que parece ser
um desenho em perspectiva muito simples e bem estabelecido de um edifício, na verdade não é.

Olhe para o edifício corretamente e então ele
descobrirá que algo estranho está acontecendo aqui, algo está terrivelmente errado,
é precisamente essa perspectiva que está terrivelmente errada na vida real e a arquitetura do norte
não pode ter uma perspectiva que nunca nos leve a lugar nenhum. É como uma espécie de destino que você é obrigado
a continuar girando e girando no mesmo caminho. (Consulte o tempo do slide: 23:46)
Portanto, a malandragem matemática na escada ascendente e descendente não é o assunto
dessas imagens desse tipo desenhadas por Escher porque a Ásia estava realmente falando, nunca um
pintor surrealista. Ele não estava realmente abordando o absurdo
da vida que estava, na verdade, depois de abordar o absurdo de certas ferramentas e percepções visuais. Então, nesta foto, fica claro que ele
era uma espécie de existencialista.

Refiro-me ao desenho que vimos
agora há pouco. Ele há muito admirava Dostoiévski e Camus
e em uma carta a um amigo enquanto ele trabalhava em subir e descer, devo explicar a
Porte que a escada é um assunto pessimista bastante triste, além de ser muito profundo e
absurdo com perguntas semelhantes em seus lábios. Albert Camus acabou de se chocar contra
uma árvore em seu corpo, cicatrizado e se matou. E depois da morte que teve bastante efeito
sobre mim. Portanto, é interessante ver como Escher
consegue ver certos apuros da vida nesse absurdo da percepção visual. Então ele diz que sim, sim, subimos de novo
e subimos e imaginamos que estamos subindo. Cada passo tem cerca de 10 polegadas de altura, é terrivelmente
cansativo porque quero dizer que não nos leva a lugar nenhum onde tudo isso nos leva.

Isso é o que ele se pergunta e a resposta
não está em lugar nenhum. Agora, isso é apenas uma dica para dizer que seus
desenhos não querem que o valor de face sejam sobre ilusões de ótica ou sobre certos problemas
em taxas ligadas à percepção visual também tenham alguma
filosofia visual ou filosofia de vida ou filosofia de morte muito séria e profunda.

É por isso que quando você olha para os desenhos de As us
depois de ter descoberto o processo de ambiguidade e ilusões que ele está criando em seus desenhos,
você pode sentir que ele não é apenas um desenhista habilidoso, mas um grande filósofo que
foi capaz de comentar sobre o problemas de representação visual sobre os problemas de percepção visual
sobre os problemas de ilusão visual quase como um grande filósofo obrigado..

Texto inspirado em publicação no YouTube.

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